… merece ser posto em dia.
Na semana passada, vi
The Lovebirds, de Bruno de Almeida. O filme passa-se em Lisboa e retrata as vidas de uma série de personagens: o taxista, a empregada da tasca, o realizador de filmes de baixo orçamento, o piloto de avião que se encontra com uma prostituta de luxo no Altis, os ladrões de ocasião... Durante o filme, e dada a distância/proximidade das personagens, cheguei a julgar tratar-se de uma daquelas produções em que no fim as vidas de todos se cruzam, um bocado na onda de
Babel ou
Colisão. Mas não, o ponto em comum é apenas a decadência que as atravessa a todas. A não ver por quem quer manter uma visão romântica de Lisboa. Porque a Lisboa branca e solar não está lá. Só as ruas sujas de Alfama, as paredes cheias de maus
tags no Bairro Alto, os prédios devolutos ocupados por mendigos durante a noite… O elenco, além do já «parte da mobília» Joaquim de Almeida, conta ainda com os inesperados Joe Berardo (no papel do produtor), Fernando Lopes (a fazer de si próprio) e Michael Imperioli (dos
Sopranos – Imperioli é mesmo a personagem com um ar mais «limpinho» de todo o elenco).
Ontem foi a vez de
Este país não é para velhos, dos irmãos Coen, um verdadeiro
thriller passado no oeste americano, com um verdadeiro psicopata e uma verdadeira sangria por onde quer que este passe. A história, muito resumida, anda à volta de uma mala bem recheada de dinheiro (provindo de droga) que um homem encontra e que outro quer recuperar. O problema é que quem o quer recuperar (Anton Chigurh, interpretado por Javier Bardem, premiado com o Óscar para melhor actor secundário) é uma personagem demoníaca, determinada e obcecada (e quase sobre-humana, uma vez que nunca morre apesar de se magoar bastantes vezes), que mata implacavelmente todos os que se lhe atravessam no caminho. Por vezes, ainda lhes dá uma hipótese de sobreviver, num irónico «cara ou coroa». E se a personagem já é assustadora o suficiente, a sua aparência não lhe fica atrás, com o olhar vazio, o cabelo à tigela» e um andar direito e impassível a carregar com uma pequena bilha de gás. Adorei o diálogo com o homem da estação de serviço, em que Chigurh trata o desgraçado por «friendo»… Muito pesado, mas gostei.
Na semana passada, vi The Lovebirds, de Bruno de Almeida. O filme passa-se em Lisboa e retrata as vidas de uma série de personagens: o taxista, a empregada da tasca, o realizador de filmes de baixo orçamento, o piloto de avião que se encontra com uma prostituta de luxo no Altis, os ladrões de ocasião... Durante o filme, e dada a distância/proximidade das personagens, cheguei a julgar tratar-se de uma daquelas produções em que no fim as vidas de todos se cruzam, um bocado na onda de Babel ou Colisão. Mas não, o ponto em comum é apenas a decadência que as atravessa a todas. A não ver por quem quer manter uma visão romântica de Lisboa. Porque a Lisboa branca e solar não está lá. Só as ruas sujas de Alfama, as paredes cheias de maus tags no Bairro Alto, os prédios devolutos ocupados por mendigos durante a noite… O elenco, além do já «parte da mobília» Joaquim de Almeida, conta ainda com os inesperados Joe Berardo (no papel do produtor), Fernando Lopes (a fazer de si próprio) e Michael Imperioli (dos Sopranos – Imperioli é mesmo a personagem com um ar mais «limpinho» de todo o elenco).
Ontem foi a vez de Este país não é para velhos, dos irmãos Coen, um verdadeiro thriller passado no oeste americano, com um verdadeiro psicopata e uma verdadeira sangria por onde quer que este passe. A história, muito resumida, anda à volta de uma mala bem recheada de dinheiro (provindo de droga) que um homem encontra e que outro quer recuperar. O problema é que quem o quer recuperar (Anton Chigurh, interpretado por Javier Bardem, premiado com o Óscar para melhor actor secundário) é uma personagem demoníaca, determinada e obcecada (e quase sobre-humana, uma vez que nunca morre apesar de se magoar bastantes vezes), que mata implacavelmente todos os que se lhe atravessam no caminho. Por vezes, ainda lhes dá uma hipótese de sobreviver, num irónico «cara ou coroa». E se a personagem já é assustadora o suficiente, a sua aparência não lhe fica atrás, com o olhar vazio, o cabelo à tigela» e um andar direito e impassível a carregar com uma pequena bilha de gás. Adorei o diálogo com o homem da estação de serviço, em que Chigurh trata o desgraçado por «friendo»… Muito pesado, mas gostei.
A minha amiga de há 17 anos que me tem acompanhado no melhor e no pior até, tenho a certeza, que a morte nos separe.
É lindo.
À espera no dentista: todo o tipo de revistas, não só as cor-de-rosa como as revistas do Unibanco, suplementos temáticos que vêm com o Expresso e que ninguém se digna a abrir, folhetos sobre como tornar os dentes mais brancos...
Rói-me um misto de medo e de desejo. Medo da anestesia geral, de não ficar bem anestesiada e sentir tudo, de não acordar depois, de estar internada num quarto cheio de desconhecidos, de não conseguir dormir de noite, de as lentes não ficarem bem postas, de o meu corpo as rejeitar, de surgirem infecções. 
No espectáculo Opus Cactus, a companhia norte-americana homenageia o deserto, ou os desertos. Os desertos norte-americanos, com os tufos de ervas a rolar, lagartos e cobras. Os desertos árabes, com as suas músicas sentidas e escorpiões. Os desertos da África profunda, com as suas tribos e rituais. Jogando com música, luz e corpos, retratam-se animais, plantas, coisas... Até nos esquecermos de que o que estamos de facto a ver são pessoas. Uma surpresa muito boa. 
